第十二夜

德威特天井

• 10月2日8 9 | 6点。
• 10月3、4、10 | 1点。

欢迎来到虚拟项目希望学院剧院的生产世界杯荷兰vs厄瓜多尔走地第十二夜。无论你是流媒体性能或看它从草坪在德维特文化中心前,我们希望你能享受户外的生产第十二夜。

生产团队

导演	盖娜知更鸟
风景和照明设计师	Eric Van Tassell
服装设计师	米歇尔一种冰冻甜点
声音设计师	肯·张伯伦
技术总监	斯蒂芬·克雷布斯
服装商店经理	达琳Veenstra
舞台监督	瓦莱丽·迪恩*

*表示学生

投

关系,伊利里亚公爵	Mackenzie海丝特
公爵的古玩,服务员	艾米丽Dykhouse
情人节,公爵的服务员	莱斯利Olivarez
大副,公爵的服务	杰克斯莱文
第二个官,公爵的服务	艾米丽Dykhouse
中提琴,后来伪装成切	Emi赫尔曼
塞巴斯蒂安,她的双胞胎兄弟	莉莉安娜Fraser-Shade
失事船的船长,结交中提琴	杰克斯莱文
安东尼奥船长与塞巴斯蒂安	艾比杜南
奥利维亚,伯爵夫人	索非亚穆尼奥斯
玛丽亚,奥利维亚waiting-gentlewoman	埃珀内尔
托比打嗝爵士,奥利维亚的亲戚	撒母耳Joachim
安德鲁爵士Aguecheek,托比爵士的伴侣	莉丝贝弗兰从
小丑,小丑奥利维亚	麦迪逊Meeron
Malvolio,奥利维亚的管家	赖利·威尔逊
费边,奥利维亚的家庭一员	艾米丽曼
牧师	艾米丽Dykhouse

机组人员

舞台经理助理	安妮卡德克,布丽安娜Tomczak
阶段管理主管	里根Chesnut
风景技术员	艾米丽波登、亚当•Chamness凯特林李,Gabriel Swanson卢克范Haitsma
属性管理器	盖Embertson
属性的助手	艾琳Bodenbender
灯光设计师助理	萨菲亚Hattab
声音设计师助理	艾德丽安约翰逊
服装设计助理	格里尔加德纳,威尔逊莱利
服装店员	瓦莱丽•迪恩阿什利·格里尔加德纳Zardus
票的办公室经理	迈克尔·豪斯
房屋管理人员	艾玛·克拉克,艾玛Walilko
宣传人员	艾玛·克拉克,卡罗琳Dargay,安妮卡德克莉丝贝弗兰从,伊莎贝拉Gaetjens-Oleson, Emi赫尔曼,Leslie Olivarez Zachary泡菜,威尔逊艾玛Walilko,莱利
游说Dramaturgical董事会	安妮卡德克,Zachary泡菜
海报设计	保罗·威拉德

导演的注意

第十二夜是我最喜欢的莎士比亚的戏剧之一。最初有槽生产去年4月与导演Johamy莫拉莱斯和客人风景设计师莎拉Pearline,我们的生产是搬到今年秋季学期,由于,当然,Covid 19-pandemic。我接任性能的导演,感谢这次机会,让自己沉浸在机智,有趣,浪漫的灾难这个伟大的喜剧。

艺术决策相关防范大流行已经需要为一个有趣的和具有挑战性的排练过程。在白天我们排练以外。我们举行了玩角色之间的社会距离。在整个过程中我们有戴口罩和消毒道具,每天穿着。我们的“设置”,“德威特的架构中心及其游说天井。灯光和声音元素已经减少潜在的天气条件和可用电源限制我们的设计能力。我们的现场观众也有限,希望教师、员工和学生。

另一方面,我们两个将实时信息流的生产(10月3日和9)将比平时更多的人有机会看到我们的工作。此外,我们户外性能的“限制”为我们提供了宝贵的学习时光和艺术发展。

我想说,剧院是一个“对抗性运动。”面具和socially-distanced登台,变得更加明显,演员必须开发表现力和多才多艺的声音和身体传达的意义莎士比亚的密集的语言和令人愉快的字符。我们的过程只有确认完整的声乐和物理和灵活性的承诺是多么的重要,清晰的故事和生动的描绘。我们的“设置”给了我们灵感图片和运动阶段。排练户外,好奇和总想着路人,加强了我们嬉闹以及我们的欲望来连接和达到我们的观众。

无论你是“活”与我们今天或参加我们的演出“几乎”,我们感谢你的到来。像所有的艺术,戏剧是这次大流行期间遭受了极大的几乎所有的演出都被关闭。我们是幸运的,大学的支持下,我们已经找到一种方法继续练习和展示我们的爱的艺术形式。我们很感激能够分享第十二夜和你在一起!

盖娜知更鸟

土地确认

我们承认我们一起收集希望学院的传统世界杯荷兰vs厄瓜多尔走地 土地 的帕塔瓦米语和Odawa人民的皮奥里亚,过去和现在。我们尊重与感激之情 土地 本身和管家这整个一代又一代的人。作为一个社世界杯英格兰队vs丹麦队足彩区,我们认识到存在系统性的不公平现象,直接从过去的错误。我们承诺尊重和协调这悠久历史的不公正,以及提交更好的管家 土地 我们居住。

性别在莎士比亚

由安妮卡德克

在莎士比亚的时代,所有的角色都由男性扮演。认为莎士比亚的女性角色——朱丽叶,英雄,海伦娜,或中提琴。这些角色都是由小男孩的声音还没有下降。为什么这些角色扮演的不是女人?法律不允许妇女在英格兰。在16世纪末17世纪初,性和性别的想法很大程度上影响人们如何思考剧院。一个女人的主要角色是一个妻子,母亲和家庭主妇。行动被视为这些期望的反面。女性不允许展示自己在舞台上,考虑到被视为社会接受的行为为他们的性别。

然而,卢卡斯·加西亚说,“剧院是一个独特的领域,性别可以操纵和玩弄在公开场合,虽然只由男性。”Shakespeare often blurs the line between sexuality and gender in his plays, reversing gender roles and having characters cross-dress. Cross-dressing was considered a threat to gender hierarchies at the time. In仲夏夜之梦,二氧化钛比丈夫更强大。在当你喜欢它罗莎琳德跑了,打扮成一个男孩。中提琴,还掩盖了自己是一个男孩第十二夜。

它在1661年成为女性法律行动。对性别和性取向改变了,它已经成为常见的女性扮演传统的男性角色。最著名的例子是萨拉·伯恩哈特的《1899》中的表演哈姆雷特。丽莎沃尔普创立了洛杉矶妇女1993年莎士比亚剧团。尽管该公司已经关闭,沃尔普仍然是女演员扮演了史上最男性莎士比亚角色。她的表现莎士比亚和性别的炼金术在2015年的希望。希望学世界杯荷兰vs厄瓜多尔走地院的生产第十二夜,一些男性角色扮演的女演员。看看我们所有的演员探索他们的角色的性别和性取向的演员一样在莎士比亚的时间。

引用:

• Chealsea Anagnoson,”男孩玩女人在莎士比亚的特洛伊罗斯和克雷西达,“Cedarcrest, 2010。
• 卢卡斯加西亚”,性别对莎士比亚的阶段:一个简短的历史,”作家剧场,2018年11月21日。
• 贾斯汀借,莎士比亚,性取向和性别,Wordpress, 2014年7月21日。
• Lyndsey伊丽莎白“性别偏移莎士比亚的艺术,”奥兰多摇的博客

客人艺术家:Johamy莫拉莱斯

Johamy莫拉莱斯是我们的客人主管部门的生产第十二夜2020年4月。Covid-19大流行导致了剧院部门的必要取消生产。

我们很遗憾无法带来Johamy回到学校完成她的工作。学生、员工和老师学到了很多从Johamy鼓舞人心的存在和创造性的方法去剧院在她短暂的实习与我们2019年10月和2020年1月。我们期待的生产第十二夜4月她会带给我们的观众。

然而,我们要承认Johamy深贡献这个重新生产,现在在德威特中心外,与面具的天井,socially-distanced过渡和social-distanced观众中流行。不得不被改变从Johamy的原始的生产在密歇根湖。然而,我们希望她仍然积极的精神和愉快的想象力注入我们的生产,我们都感激她玩的很棒的削减我们的最终版本的基础。

Johamy教育部门的主管在西雅图儿童剧院。她拥有代理从俄亥俄州立大学硕士学位的专业化推广和制定新的工作,和从圣迭戈州立大学学士学位剧院。她作为一个通讯集团(TCG)和受托人对戏剧教育的前主任编程被称为剧目剧院在科罗拉多州。她还曾与比较艺术系主任钢琴曲艺术中心,华盛顿特区的中心舞台在圣地亚哥,拉霍亚剧场。最近,她是一个主要戏剧编剧在线生产关于种族主义的孩子玩,西雅图儿童剧院,与海湾地区合作联盟儿童剧院和剧院,创造了一个令人印象深刻的“积极受众指南。”

剧院部门期待邀请Johamy返回作为客座艺术家当情况和进度允许的。

客人艺术家:莎拉Pearline

莎拉Pearline是设计师为我们的客人风景和属性相同的第十二夜。Covid-19流行的需要退一步从设计莎拉曾经想象的生产。这里包括承认创意和邀请莎拉的设想。我们的技术总监斯蒂芬•克雷布斯没有完成建筑的时候希望学院搬到网上教学但他和他的员工3月学生工人正在路上。世界杯荷兰vs厄瓜多尔走地

莎拉与马戏团常驻艺术家植物圣路易斯和紫色玫瑰剧院公司的切尔西,密歇根。她最近也曾与泰坦戏剧公司在纽约和底特律公共剧院。莎拉持有MFA从耶鲁大学戏剧学院和论坛从纽约大学艺术学院的艺术。她是居民风景设计师和风景艺术家希望夏天剧目剧院。

她2019年为公司设计包括在内《西区故事》,《老人与旧的月亮,《莎翁情史》。HSRT和剧院部门期待未来与莎拉的合作。

特别感谢

剧院部门要感谢这些个体和办公室帮助使这个生产成为可能。

埃里克·阿尔贝里
迈克·豪斯
Johamy莫拉莱斯
格雷格Olgers
莎拉Pearline
林恩·鲍威
喀拉斯莱特&希望学院物理装置世界杯荷兰vs厄瓜多尔走地
保罗·威拉德
世界杯荷兰vs厄瓜多尔走地希望学院视频服务

肯尼迪中心美国大学戏剧艺术节

美国肯尼迪中心大学戏剧节,鲁宾斯坦艺术访问计划的一部分,由大卫·m·鲁宾斯坦慷慨资助。

特别感谢哈罗德,咪咪斯坦伯格慈善信托基金支持约翰•f•肯尼迪表演艺术中心的肯尼迪中心的美国大学生戏剧节。

额外提供的支持是可敬的斯图亚特·伯恩斯坦和威尔玛·e·伯恩斯坦;杰拉尔德博士和葆拉·麦克尼克的基础。

肯尼迪中心教育和艺术相关的编程是由全国委员会的慷慨的表演艺术。

这个生产是在肯尼迪中心进入美国大学戏剧节(KCACTF)。这个国家戏剧教育计划的目标是识别和促进大学戏剧生产的质量。为此,每个进入生产区域KCACTF代表资格获得响应,和选择学生和老师被邀请参加KCACTF项目涉及奖学金,实习,赠款和奖演员、导演、戏剧编剧、剧作家、设计师、舞台经理和评论家在区域和国家层面。

产品进入参与水平有资格获得邀请KCACTF地区节日也可以被视为国家奖承认业绩在生产、设计、方向和性能。

去年超过1500个产品进入KCACTF涉及全国200000多名学生。通过输入这个生产,我们的剧院部门共享在KCACTF目标识别、奖励和庆祝的工作在学院和大学在全国上映。

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